“一块泥巴在她的手里千变万化，一把壶被人卖出惊天高价。她是收藏界炙手可热的人物，她的作品被世界六大博物馆收藏。"
她就是中国工艺美术大师汪寅仙。
汪寅仙研究员级高级工艺美术师
中国工艺美术大师
中国陶瓷艺术大师
第一批国家级非物质文化遗产“宜兴紫砂制作技艺”代表性传承人
汪寅仙年生于江苏宜兴丁山丁南村，逝于年2月28日，享年75岁！14岁开始学习紫砂陶艺，从艺60余年，施艺严谨，手法独特，设计新品有三百多件套。她曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师、宜兴紫砂研究所副所长等要职。作品常获选为国家礼品，出国参展并受国家博物院收藏。很多人都知道汪寅仙老师在紫砂界的成就和造诣，但鲜有人知的是，在紫砂界，得紫砂七老中六人指导，独汪寅仙一人。她先后从师吴云根、蒋蓉、斐石民、朱可心、王寅春等，后又深得顾景舟大师的指导。
得紫砂七老之六人授艺年，紫砂厂开始招收第一批学生，“紫砂七老”七位紫砂大家被聘为辅导员，授业传艺，有教无类。?启蒙恩师：吴云根年，紫砂厂招收第二批学员，汪寅仙也由此拜入花器大家吴云根先生门下，系统的开始学习紫砂器的制作。吴云根从基础的砚台开始，到贡壶、柿圆、果圆、犀尊、木瓜壶等，每一个品种必须做到合格后，才能够翻换新品种。汪寅仙年幼好学，深受吴云根喜爱，也对她关怀备至，是她的启蒙恩师。?第2位老师：蒋蓉
然而就在一年半后，她碰到了第二位老师，蒋蓉。蒋蓉当时厂里教学调整，安排吴云根招收新学生，于是汪寅仙便被分配至紫砂花塑器大家蒋蓉处学习。在此期间，蒋蓉教导汪寅仙做会了一整套瓜果作品，有菱角、荸荠、茨菰、花生、白果、瓜子，还有一个荷叶盘。汪寅仙荷花青蛙壶受环境影响，当时紫砂厂招收了许多学生，而教师资源不足，汪寅仙虽然学艺不久，但在紫砂一途的天赋已显露无疑，厂里决定，安排她当老师，而汪寅仙时年一十六岁。?学习花塑器：裴石民
虽然已经作为教员，但汪寅仙深感能力不足，需要学习的很多，便想回蒋蓉处继续学艺。当时蒋蓉处学生已满员，塞翁失马焉知非福，于是裴石民先生找到汪寅仙，表示可以到他那里学习。裴石民裴石民亦是制作紫砂花器和摆件的高手，他的作品深厚古朴、稀奇而又巧致，虽年事已高，仍悉心教导学生，汪寅仙后来的蟠桃、南瓜制作等都可见裴老气韵。汪寅仙桃钮梅炳紫砂壶不久之后，厂里再次进行调整，安排每个老艺人重点培养两个学生，这是在培养以后的紫砂界能挑大梁的学生了，由辅导们挑选，并尊重学生意见。?影响最大：朱可心
汪寅仙在初学艺时，便在花器一途上展现了无比的热情和天赋，几位老艺人也都看在眼里，吴云根先生和裴石民先生便有意让其到朱可心处学习。朱可心由此，在年的秋冬之际，汪寅仙正式拜入朱可心门下。细数来，这是汪寅仙的第四个师父，但也是其跟随学艺最久，对其影响最大的一个师父，严格来说，汪寅仙是完整继承了朱可心老师艺统的。汪寅仙圣思桃杯在紫砂花器的世界里，朱可心大师无疑是一座巍峨的巅峰。这位卓越的宗师，对于弟子汪寅仙，更是倾注了无尽的期待与厚望。
在复刻南京博物院的紫砂神品圣思桃杯时，朱可心独具匠心地让汪寅仙在旁观摩学习。这不仅开阔了汪寅仙的视野，更让她领略到了紫砂艺术的至高境界。这一刻，她清晰地看到了自己未来的艺术之路，坚定了前行的信念。
?学习筋纹器：王寅春
几年时间倏忽而过，在紫砂厂毕业之后，汪寅仙被安排到车间当班长，指导作业，也是在这时，她开始跟随紫砂筋囊器大家王寅春学艺。王寅春她随王寅春学到了筋纹器的制作技法，例如六方菱花壶、仿古壶、高流京钟壶等，王寅春先生亦是非常高兴，经常主动到她的工厂去，指点教导她筋囊器的制作。汪寅仙南瓜?最后一位老师：顾景舟
到这时，她已经随紫砂七老中制壶的五位学过艺了，而最后一位，正是一代宗师、紫砂泰斗顾景舟先生。顾景舟在二十世纪六十年代的初期，紫砂厂的宿舍是按照严格的分配制度进行安排的。那个时候，汪寅仙恰巧被分配到了顾景舟先生的楼上。汪寅仙每天上下班的路上，都要经过顾老的家门。这使得顾景舟先生有机会经常给汪寅仙授课，不仅传授制作紫砂的技艺，还深入讲解陶瓷工艺学的知识，并分享《阳羡茗壶录》的智慧。他还会展示自己的古器藏品，并详细介绍它们的特色和历史背景。虽然顾景舟先生如今被誉为光素器领域的大家，但实际上，他在紫砂领域的才华是多方面的。无论是光器、花器、筋囊器、文玩摆件还是陶刻，他都有深入的研究和丰富的实践经验。汪寅仙在顾老的指导下，对紫砂器的造型理论有了更深入的理解，这已经超出了单纯技术的范畴，进入了艺术的殿堂。汪寅仙十二头鱼型文房全组时紫砂从艺者数千，而能得七老艺人之六人授艺，也只独汪寅仙一人，这是何等的荣幸！
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回忆文章则如同一把把钥匙，打开了历史的大门，让我们得以一窥那些传奇人物的风采。汪寅仙老师的作品不仅在国内产生了广泛影响，还走出了国门，参与海内外的学术研讨与交流。她的文字与紫砂艺术相得益彰，共同谱写了一曲华美的乐章。
汪寅仙曾说：“在我眼中，紫砂这块泥巴是大自然中最美的东西，它可以让你自由发挥想象地去创作。”她以女性特有的眼光，将光器的书卷素雅与花器的生动情趣，巧妙地融为一体。她以敏感而细腻的手法，将花器的文雅与光器的灵动，完美地结合在一起，让情感在作品中得到了极致的释放。
她追求至诚至美的精神境界，不断放大情感于作品之上，使作品在形象、神韵与气质上展现出无与伦比的美感。这种美感，没有深厚的文化底蕴是万万不能达到的。
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专注传统紫砂器
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感谢你分享我们玩壶先生写的每一篇紫砂文章，在这里我要说一句：感谢有你，祝愿